Bulletin de la Société Archéologique et Historique de l’Albret
Alain COSTES avec la collaboration de Liliane DESCHAMPS
Un lot de céramique de la période moderne
(XVII~XVIIIe siècle)
découvert à Nérac
Monsieur Vélasco a acquis un ancien immeuble situé au centre de la vieille ville de Nérac, rue de l’école. Ce bâtiment d’origine médiéval devint un hôtel particulier au XVIe siècle, remanié au XVIIIème siècle il a été délaissé au début du XIXe siècle pour être transformé en une remise, un lieu de stockage. Le dégagement du rez-de-chaussée, en terre battue, à permis la découverte au niveau du sol de l’emprise d’une fosse circulaire. M.Velasco. intrigué, décidant de commencer à la dégager constata que cette fosse était construite en blocs de pierre de taille, ce qui laissait à penser qu’il s’agissait d’un puits intérieur comblé.
le puits intérieur
Le comblement a été retiré jusqu’à 5 mètres 70 de profondeur. Du ras du sol à environ 70 cm de profondeur se trouvait le niveau supérieur, un dépôt de déchets alimentaires composé de nombreux fragments de poterie et de faïences. suivaient ensuite près de 2 mètres 50 de matériaux de construction, le comblement intermédiaire, et enfin les 2 mètres 50 restant, le niveau inférieur, contenaient pris dans un agglomérat marquant une fosse d’aisance divers déchets alimentaires dont des poteries en majorité entières ou peu fragmentées. Une analyse rapide de ce remplissage permet de proposer un puits creusé au plus tard au XVIe siècle, utilisé en fosse d’aisance au plus tard dans la seconde partie du XVIIème siècle, comblé au début du XVIIIe siècle lors des travaux de restructuration de l’immeuble, puis définitivement obstrué lors de l’abandon de l’habitat au début du XIXe siècle.
Le mobilier retiré se compose par conséquent de deux lots : le plus ancien, celui jeté dans les latrines, est datable de la seconde partie XVIIème siècle-début XVIIIème siècle, le plus récent celui du niveau supérieur, du milieu du XVIIIème au début du XIXème siècle.
Le mobilier céramique récupéré se compose de fragments, pièces reconstituées et pièces entières correspondant à 100 éléments identifiables soit 77 en poterie “traditionnelle”, 3 en terre cuite (tuileries), 9 en poterie fine et 1 en faïence stannifère. 48 artéfacts proviennent des latrines, les autres sont issus du niveau supérieur.
Nous avons analysé la céramique en la répartissant par groupes de production puis en distinguant. par niveau, les pièces par formes d’utilisation.
Les groupes de production
La poterie traditionnelle a été répartie en huit groupes:
Groupe a : attribuable au centre potier de Réaup( 47) .C'est une poterie lourde en pâte mâte variant du rouge-orangé au rouge foncé.
Groupe b : attribuable aux ateliers de Sainte-Gemme-Martaillac (47 ) ils appartiennent au groupe potier de l'Albret . la production est fine
Groupe c : Bazadais girondin ou de leurs voisins Lot et Garonnais ( Argenton, Bouglon, Sainte-Gemme )
Groupe d : Vaisselle en pâte blanche à décor jaspé. Si pendant longtemps ce type de décor était attribué sans racourcis au Saintonge, nous avons aujourd'hui la ferme conviction que les potiers du Bazadais et peut être ceux de l'Albret,ont aussi pratiqué ce type de décor au XVIème-XVIIème siècles.
Groupe e : Poteries issus du centre potier de Sadirac en entre-deux-mers. Pâte ocre orangé ou beige foncé, principalement des pichets et des cruches glaçurées.
Groupe f : Pièces culinaires et vaiselles à décor peint originaires du groupe potier de Lomagne
Groupe g : Vaisselle lourde en pâte rouge-foncé glaçurée sur engobe et présentant un décor peint provenant du centre potier de Giroussens (81 )
Groupe h : Poteries et terres-cuites de provenance régionale indéterminée.
La poterie fine, légère, en pâte rouge épurée. observée dans le niveau supérieur, peut se diviser en trois catégories
Groupe i : Vaisselle exportée d'Albisola en Ligurie.
Groupe j : Vaisselle d'Albisola imitée par des manufactures locales.
Groupe k: Autres poteries fines.
Enfin nous reconnaissons trois types de faïences stannifères recueillies dans le niveau supérieur:
Groupe l : Faïence stannifère décorée.
Groupe m : Faïence stannifère blanche.
Groupe n : Faïence stannifère blanche à revers brun dite " cul noir ".
l’étude a été permise grâce à l’extrême amabilité des propriétaires que nous remercions vivement et grâce comme à l’habitude à Alain Broqua qui nous a prévenu de cette découverte.
L’analyse des formes
Niveau inférieur
Cruches
Nous rencontrons dans ce niveau deux modèles de cruche de tête (“bane” ou “dourne”) l’un appartenant au groupe a, avec un bec tubulaire large et court (L. 6 cm, D. 5,5 cm, fig. 1 droite) l’autre au groupe b avec deux pièces à une anse à la lèvre-col ovoïde, l’une à bec tubulaire long (11 cm) , l’autre à bec court (8,5 cm) (fig. 2). Ces cruches était équipées de deux couvercles à emboîtement et bouton de préhension (D. 10, 5 cm,) l’un de provenance non déterminée, l’autre relevant du groupe b (fig.3). Le groupè e fournit la base d’une petite cruche de table à anse, glaçurée à mi-panse sur sa partie externe en vert foncé (DMaxi 12 cm, Dfond 8 cm, fig. 4). Nous rencontrons ensuite les fragments de panse d’une grande cruche à huile type Périgord à décor de cordons digités verticaux, la surface externe est glaçurée sur engobe en vert engobe (fig. 5) ce qui indiquerait une production locale et non périgourdine. Suivent deux pichets issus du groupe b, comportant un bec verseur pincé, globulaire à anse, DO. 12 cm, H. 24 cm. (fig. 6>. Ce modèle est très proche des productions sadiracaises du milieu du XIIème siècle (Regaldo 1988. p. 99, fig. 48)~.
( figure 7) cruche à eau hauteur 24 cm diamètre 12 cm
gauche à droite (fig 36), (fig 07), (fig 16) un abreuvoir à ortolan , un pot, poterie destinée aux soins et à l’hygiène
Poterie de cuisson
La poterie culinaire est représentée par deux types de “pots à soupe”: les petits pots globulaires à une anse rubanée (toupins)3 et lèvre concave et des marmites (oules) à col munies d’une ou de deux anses à section ronde. Le petit pot est proposé en deux tailles (DO. 9 cm, H. 11 cm et DO. 8 cm. H. 10cm). Six appartiennent au groupe b (fig. 7), un en pâte rouge est d’une provenance indéterminée mais pourrait appartenir au groupe a4. Des trois marmites, qui pourraient provenir du Bazadais, nous dénombrons les fragments de deux pots à col et lèvre angulaire, en pâte fine beige et beige rosée et à l’intérieur glaçure partiellement (jaune foncé) et les fragments d’un pot à col droit et lèvre plate, en pâte fine ocre jaune et à l’intérieur glaçuré partiellement vert-brun et jaune5. Enfin les réchauds ou réchauffoirs sont représentés dans ce niveau par un modèle à pied et anses, pâte rouge, surface supérieure glaçurée sur engobe en vert jaune. tacheté de points verts.
Vaisselle
glaçurée
Le vaisselier des années 1650-1750 voit se côtoyer, avant l’arrivée de la faïence commune et surtout de la poterie fine d’Albisola. la vaisselle en étain, la seule mentionnée alors dans les inventaires après décès, et les derniers feux de la vaisselle décorée des potiers régionaux. L’essentiel de la production de la Lomagne (groupe f) se compose de trois tessons d’ailes d’assiettes et d’un grand plat à pâte orangée au décor illisible du fait de leur mauvais état de conservation auxquels s’ajoutent deux grands fragments d’assiettes plus ou moins et complètes du point de vue archéologique. La première de type “extra plate” se caractérise par un fond légèrement concave de 10 cm de diamètre, un marli très marqué et une aile évasée. Quant au décor principal développé dans le médaillon central, il consiste en un bouquet de fougères étoilé composé de six moitié de feuilles accolées dont les folioles tournent dans le sens des aiguilles d’une montre. L’ensemble s’inscrit dans une figure de forme hexagonale simplement peinte en vert et brun. Sur l’aile, (les motifs dits foudroyants en vert devaient alterner avec des tracés courbes bruns associés avec des motifs végétaux verts, ici indéchiffrable (des palmettes ? )
(fig 8) production de la Lomagne
2 — Les pichets de poterie qui sont souvent des mesures à vin sont très utilisés un peu partout au XVème et dans la premiere partie du XVIème siècles
S ‘ils deviennent ensuite peu pratiqués en Midi toulousain au bénéfice des petites cruches de table ils restent courant en Aquitaine et Gascogne occidentale jusqu' au début du XIX sïècle comme l'atteste les importantes productions de ce type de céramiques réalisées dans les ateliers de Sadirac ( 33 ) Regaldo 1988) et de Castandet ( 40 )
3 — Le terme méridional de toupin est préférable à mon gôut à celui trop nordique de coquemar absolument ignoré des textes anciens locaux.
4 - Cette forme est pratiquée à Sadirac au XVII siècles ( regaldo 1988, p . 10, fig 60 ).
5 - Cette production attribuée à tort au toulousain est observé dans les milieux bordelais des XVII-XVIII siècles ( Boscher; Hanusse 1991 ).
La seconde assiette, qui appartient à la catégorie des assiettes demi-creuses, est pourvue d’une aile moyenne (large de 4 cm), évasée, plate, au rebord à lèvre arrondie marquée d’une cannelure. Son diamètre d’ouverture est de 26 cm et sa hauteur de 6.5 cm. En tant que récipient de grande capacité (autour de 70 cl), elle s’est progressivement imposée sur toutes les tables. Pour le décor, à l’inverse de la pièce précédente, le choix du potier s’est porté sur une variante déjà connue du bouquet de feuilles de fougères. En dépit des couleurs verte et brune qui ont fondu lors de la cuisson, on note que le naturalisme l’emporte sur la symétrie et sur la stylisation dans la souplesse du tracé des pétioles et des nervures. L’aile au pourtour souligné de cercles verts laisse voir une suite de festons verts posés à l’oblique et valorisés par le coloris brun des lignes incurvées (fig 9).
Nous rencontrons ensuite trois pièces du centre potier tarnais de Giroussens (groupe g) dont un grand plat demi-creux (D. 31 cm) où le décor est malheureusement illisible, et une assiette. Cette dernière présente un diamètre d’ouverture de 24 cm et une hauteur de 5,5cm. Le fond est orné d’un motif végétal coloré en jaune orangé, et en vert et brun. Il est axé sur le thème d’une tulipe aux pétales dont à la tige est agrémentée de façon symétrique de longues feuilles lancéolées tandis qu’un disque jaune orangé intercalé semble simuler un bouton floral ou un fruit. Sur l’aile courent des doubles feuilles obtuses au sommet et soudées à la base intercalées de cercles colorés en vert (fig 10).
(fig 10) centre potier de giroussens
Du groupe a, celui des potiers locaux de Réaup, deux pièces sont décorées de vaguelettes en vert sous glaçure (jaune), dont une assiette plate sans marli à aile large (6,5 cm), relevée, ressaut la séparant du bassin (D. 22 cm) et un grand plat demi-creux (D. 33 cm, fig. 11) et trois pièces à décor de taches vertes sur fond jaune dont deux assiettes plates à aile étroite recourbée et une jatte à lèvre recourbée. A rattacher, avec plus de précaution, au groupe a une assiette plate à aile étroite recourbée, ressaut la séparant du bassin, décor de taches vertes et marron sous glaçure (jaune) (D. 21 cm, fig. 12). Le groupe d, est représenté par deux assiettes plates à aile étroite, très fine en pâte blanche-beige clair, décor jaspé en brun, vert et jaune (D. 21 cm, fig. 13). Suivent deux assiettes sans décor dépendant du groupe c, plates à aile (5 cm) au rebord nervuré glaçurées en vert clair vif (D. 22 cm).
(fig 13) assiette à décor jaspé
Poteries d’usage divers
Dans cette catégorie nous rencontrons pour le groupe a, un vase de nuit à anse à l’intérieur glaçuré en vert (H. 16 cm, DO. 17,5 cm, fig. 14) et deux bassines, les gardales presque droites (DO. 30 cm) équipées d’oreilles de préhension: l’une à 1’ intérieur glaçuré jaune brun et l’autre en vert foncé (fig. 15) et pour le groupe b, une production brute dont une grande jatte (DO. 18cm, H. 10,5), deux types de gardales et deux grands pots à conservation, en pâte beige brute. La poterie destinée aux soins et à l’hygiène est représentée par une petit albarelle en pâte beige orangée dont l’intérieur est partiellement glaçuré au saupoudrage en marron-orangé (H. 6,5 cm, DO. 5 cm, fig. 16) qui pourrait être issus du Bazadais.
Niveau supérieur
Si nous notons au niveau supérieur l’absence des poteries du groupe b, le groupe a est lui bien représenté. Mais la poterie traditionnellement y est concurrencée par deux nouveaux produits : la faïence stannifère et la poterie fine.
Cruches
Aux ateliers de Réaup sont attribuables les fragments de quatre cruches de tête du même type que celles rencontrées au niveau inférieur mais avec un bec verseur tubulaire plus large et plus court (L. 6 cm. D. 5,5 cm, fig. I gauche) et deux couvercles à emboîtement. L’on constate que la seconde forme de cruche de tête observée dans le dépôt inférieur a disparu et que celle qui se maintient sera la forme récurrente de l’Albret jusqu’au début du XXe siècle. Si le fragment d’un pichet (?) entièrement glaçuré en vert foncé peut être dévolu à Sadirac (groupe e) nous avons, appartenant au groupe c, une belle pièce avec une cruche de table à anse latérale et anse en panier en étrier (empreintes de doigts à la base de ces deux éléments et sur l’anse en panier). La pâte blanc-beige clair à couverte beige orangée est glaçurée vert clair vif (H. 28 cm, Dmaxi. 16 cm, fig. l7).
Poterie de cuisson
Les potiers de la Lomagne (groupe f) paraissent encore imposer à Nérac dans la seconde partie du XVIIème siècle leur poterie culinaire. Nous rencontrons en effet des pots à cuire à deux anses à section ronde (oules) dont un modèle intermédiaire, succédant au modèle à pâte claire et col angulaire dominant au XVI-XVIIème siècle, en pâte orangée à l’intérieur glaçuré partiellement en orangé (fig. 18) puis les fragments de quatre pots à cuire tardif à col en pâte rouge à l’intérieur glaçuré partiellement rouge, d’un type apparu dans le dernier quart du XVIIIème et dont l'utilisation perdurera tout le XIXème siècle.
Les fragments d’un pot peu globulaire presque droit en pâte rouge à intérieur glaçuré en vert brun se reporte à une fabrication grossière régionale non localisée déjà entrevue sur des sites voisins tel celui du Port-Sainte-Marie (Costes 2004). Peut-être être une production des potiers de Prayssas ?
Les potiers de Réaup, dont la production culinaire paraît alors se limiter à la fabrication de réchauds à pied, proposent la partie inférieure avec les anses d’un objet de ce type. Cette pièce est en grande partie glaçurée sur engobe beige foncé en vert foncé. (DFond.l3 cm, fig. 19). La production culinaire en poterie fine est représentée par les fragments d’un poêlon de Saint-Quentin (Gard) venu par la Garonne avec les arrivages de vaisselle ligure et les fragments d’un poêlon à verseur (le manche était absent) en pâte industrielle rouge, entièrement glaçuré orangé foncé produit dans une fabrique régionale de poterie fine.
Vaisselle
Le vaisselier du niveau supérieur offre une variété typologique importante. En effet nous rencontrons de la vaisselle en poterie traditionnelle, en poterie fine et en faïence stannifère. Dans la première catégorie si les productions à décor peint de la Lomagne et de Giroussens ont disparu nous retrouvons des productions du groupe a et du groupe b. Pour le premier nous observons aussi la disparition des décors avec deux modèles d’assiettes l’une plate sans marli à aile large (6,5 cm), relevée, ressaut la séparant du bassin, glaçurée en vert foncé (D. 23 cm, fig. 20), l’autre demi-creuse sans marli à aile courte relevée, ressaut la séparant du bassin, glaçurée en jaune clair (D. 19 cm, fig. 21). Du groupe c proviennent quatre assiettes plates à aile (4 cm) au rebord nervuré, glaçurée en vert clair vif dont deux présentent un décor discret, de vaguelettes incisées rejoignant au centre du bassin un décor poinçonné (D. 22 cm, fig. 22).
Les poteries fines sont représentées par sept pièces. Trois assiettes plates de type Albisola ou Gênes, très probablement issues des ateliers ligures, entièrement glaçurées brun-rouge dont deux décorées sur la face interne de méandres et de coulures brunes (D. 20 cm, fig. 23) et l’une au rebord chantourné décorée sur la face interne de méandres et de coulures brunes et sur le revers de méandres sur le revers de l’aile (D. 20 cm, fig. 24). Les fabriques régionales, quant à elles, proposent des soupières de types Gênes sans coulures brunes soit les fragments de deux soupières droites l’une brun-rouge, l’autre brun orangé clair et ceux de deux soupières galbées brun-rouge.
Le niveau supérieur a donné les fragments de dix pièces de vaisselle en faïence stannifère soit ceux de trois assiettes et d’une soupière dites à "cul noir". de deux faïences blanches sans décor dont un fragments d’un pot de chambre et ceux d’une tasse ou d’un bol et les éléments de cinq objets décorés. Ainsi les fragments d’une pièce très fine qui fut une très jolie tasse à pied. En pâte rose orangée elle est glaçurée en blanc bleuté et décorée d’un thème floral exécuté très finement sur toute la pièce (fig. 25 et 26). Serais une pièce bordelaise de la grande époque d’Hustin ? Suivent deux fragments d’un couvercle de soupière. Cette pièce fine en pâte beige clair, glaçurée en son intérieur en blanc-rosé, reçoit en surface une glaçure jaune vif ornée d’un décor floral et d’insectes en vert et bleu très finement exécuté (fig. 27). La glaçure jaune ayant été pratiquée dans la faïencerie landaise de Samadet peut-on évoquer cet atelIer?
Nous rencontrons ensuite le fragment d’une aile et du marli d’un plat ovale aux bords chantournés dans le goût Louis XV. Cette pièce lourde en pâte rose orangée présente un revers glaçurée en brun et sur sa face interne un glaçure blanc-grisé craquelée décorée d’un bandeau traité en bleu clair, bleu foncé et violet (fig. 28). Cette pièce s’apparente beaucoup aux culs noirs décorés de Rouen. Cette faïence assez rustique fut imitée dans une grande partie des ateliers de l’ouest mais à mon avis et contrairement à certains avis (en particulier ceux proposés au Musée Paul Dupuy de Toulouse) en aucune façon dans les faïenceries de la moyenne Garonne. La quatrième pièce de faïence décorée conciste en un godet de porte-huilier. C’est une pièce lourde, en pâte rose orangée. La glaçure blanc grisé brillante et revêtue en surface d’un décor floral en vert et violet exécuté sur la surface externe (fig. 29). Enfin nous observons la poignée d’une soupière (?), une pièce fine, en pâte beige rosé. glaçurée d’un blanc brillant craquelé et décorée de traits vert-jaunes. Ces deux derniers éléments sont de provenance régionale.
Poteries de stockage, préparation et conservation
Le dépôt supérieur du puits a donné les éléments de quatre bassines ou gardales munies, comme c’est de coutume en Aquitaine, de deux anses-poignées. Deux en pâte rouge à la face interne glaçurée sur engobe en vert foncé proviennent de I ‘Albret, très probablement de Réaup mais peut-être aussi de Sainte-Gemme ou de Bouglon où cette production a été remarquée à partir de la seconde moitié du XVIIIe siècle (fig. 30). La troisième (H. 13 cm, DO. 25 cm) à lèvre muni d’un rebord externe présente deux anses poignées à section rondes plaquées sous le rebord. Sa pâte blanc-beige clair, glaçuré vert clair vif très brillante la rattache au groupe c. Une grande pièce, en pâte rouge probablement un cuvier à lessive, le bugadou, possède des anses plates nervurées et un décor de cordons digités horizontaux. La qualité de la pâte et surtout la fomie des anses laisse à penser à une production de Réaup. ( fig 31 )
Suivent trois couvercles. L’un, certainement issu du groupe a, est tronconique en pâte rouge et présente un décor alterné de deux taches de glaçure (brune) et l’une d’engobe (D. 15 cm, fig. 32).
Du groupe c, un couvercle à bouton en pâte blanc-beige clair glaçurée en surface en vert clair vif. De provenance indéterminée le curieux couvercle plat àanse en pâte beige orangée granuleuse, perforé en son centre présente un rebord festonné (D. 15 cm. fig. 33). Cette pièce modelée et non tournée provient certainement d’une tuilerie locale comme c’est le cas pour le fragment de tuyau à emboîtement en pâte rouge brique (D. 7 cm. fig. 34).
Enfin trois poteries pour les animaux terminent l’inventaire du dépôt. Nous rencontrons le fragment d’une auge, un tarris, en pâte rouge brique qui provient là encore d’une tuilerie, puis une pièce originale, une mangeoire suspensible de forme parallélépipédique (L. 25 cm, 1. 1 1 cm, H. 7 cm. fig. 34) et enfin une pièce particulièrement intéressante, un abreuvoir à ortolan. Il s’agit d’une petite pièce (DO. 4 cm. H. 5 cm.), globulaire à poignée plate et perforée, en pâte rouge-orangé (fig. 36). On connaissait son utilisation dans les Landes jusqu’au milieu du XXe siècle. Les potiers de Castandet en ont fabriqué. Dans la cage réservée à ce précieux volatile (fig. 37), on plaçait le petit abreuvoir en coinçant sa poignée plate entre deux tiges de fer (fig. 38). Ce que le puits de Nérac amène c’est l’indication d’une utilisation plus ancienne qu’on croyait de cet ustensile, le portant de la fin du XIXe à au moins la fin du XVIIIe siècle.
Conclusion
Grâce à une série de découvertes et la présence d’amateurs éclairés soucieux de leur patrimoine, encore inconnu il y a moins de cinq ans le vaisselier de l’Albret de la période moderne et du début des temps contemporains commence à se dessiner sous nos yeux étonnés... Cette vision physique apportée par l’étude archéologique et céramologique mériterait d’être confrontée, ou plutôt juxtaposée, à la documentation historique. Documents essentiels pour l’étude de la vie matérielle les inventaires après décès, dressés par les notaires, ont été particulièrement utilisés par les chercheurs en Savès et en Comminges (Haute-Garonne) et sont le mets de choix du jeune ethnologue landais Frédéric Duhart. Leur étude pour l’Albret serait précieuse, nous lançons un appel. Dans l’attente je vais utiliser ce précieux bulletin pour survoler un inventaire publié par Elle Ducassé (Ducassé 1999). Il s’agit de l’inventaire et vente des biens d’un noble dressé en 1781 c’est-à-dire une vingtaine d’années avant la phase finale du comblement du puits de Nérac.
Que trouve-t-on comme objets culinaires ou liés a la table ? La fonte est représentée par un pot et son couvercle de fer d’une valeur de sept livres et le cuivre par des casseroles (une livre pièce). des petits poêlons, des tourtières (six livres pièce), une cafetière, une grande lèchefrite (trois livres pièce), une grande marmite de cuivre (six livres pièce) le cuivre rouge par un poêlon, un chaudron, une grande marmite (huit livres pièce) et toujours en métal, trois poêles et deux marmites de fer (six livres pièce), une cafetière de fer blanc et sept cuillers d’étain ( l’ensemble). Remarquons, comme cela est observé un peu partout, que l’étain dominant au XVIIème siècle se raréfie au temps des Lumières. Le verre est présent avec de nombreuses bouteilles, le cristal avec des verres, des gobelets et des salières. Mentionnons un mortier de marbre et son pilon et un vaisselier.
Pour la céramique la poterie est peu représentée et d’une très faible valeur, on est chez un noble, avec “deux terrines", deux plats et une douzaine et demi d’assiettes le tout de terre servant aux domestiques pour "18 sols”, une cruche de terre à dix sols, quatre pots remplis de graisse ou de viande, neufs pots vides de terre (six livres l’ensemble), deux cafetières de terre (six sols les deux), une gourde de terre pour tenir du vin (dix huit sols). La poterie blanche est signalée avec “deux cafetières de terre blanche avec leurs couverts” vendues à douze sols8.
La faïence est par contre bien attestée avec, sans précisions, un rafraîchissoir, cinq pots pour la confiture, un moutardier. La faïence blanche commune, a peine plus cotée que la poterie, se compose de nombreuses pièces dont vingt trois assiettes et trois plats estimés à quatre livres l’ensemble et un pot à eau avec sa jatte vendue à vingt sept sols. La faïence colorée est représentée par trois plats ovales “faïence vernissée” (une livre et six sols l’ensemble) et dix soucoupes et neuf tasses de (faïence vernissée en jaune trois livres l’ensemble). S’agit-il de faïence jaune de type de celle recueillie à Nérac ? Enfin la poterie fine de type Albisola apparaît avec une cafetière et deux soupières de “faïence grise avec leur couverture vendues à une livre et seize sols". Nous terminerons avec les treize assiettes et le saladier de faïence fine anglaise bien côtés puisque vendus à dix huit livres et avec un lot de porcelaine comportant six tasses. douze soucoupes, un sucrier, une cafetière et une théière vendu à vingt quatre livres et dix sols.
Quant au “vaseau de nuit”, le pot de chambre était-il en poterie ou en faïence comme à Nérac ?
(fig 17) pot de chambre
8 - Des cafetières à manche en pâte blanchte étaient fabriquée à la même époque à Bétous, centre potier de l’Armagnac.
Bibliographie
Boscher, Hanusse 1991 BOSCHER (J-Y.), HANUSSE (Cl.) Aperçu sur le vaisselier de terre cuite bordelais du XII siècle, Revue Archéologique de Bordeaux, année 1991, p. 53-112.
Costes 1998 b COSTES (A.)— Approches de la céramique moderne utilisée et fabriquée sur le sud du département de Lot-et-Garonne, Bulletin de la Société Archéologique et Historique de l’Albret,n° 20, 1998, p. 57-66. —
Costes 2003f: COSTES (A.) - La poterie utilisée dans la périphérie de I’Albret de la fin de l’Ancien Régime à la Restauration. Dépôts de Condom (Gers) et du Port-Sainte-Marie (Lot-et-Garonne), Bulletin de la Société Archéologique et Historique de l’Albret, n0 25, 2003, p. 3-25.
Costes 2004b : COSTES (A.) la faïence au Port Sainte-Marie (Lot-et-Garonne) à la fin du XVIII et au début du XIXème siècle, Bulletin de la Société Archéologique et Historique de l’Alhret, n0 26, 2004, p. 39-48.
Costes-Deschamps 2001b : COSTES (A.), DES-CHAMPS (L.) — — Aperçu de la céramique en usage en Albret (Lot-et-Garonne) au XVIe et XVIIe siècle d’après le dépôt du château du Fréchou. Bulletin de la Société Archéologique de l’Albret. 2001, tome 23, p. 5-13.—
Deschamps-Navone-Costes 2005 DESCHAMPS (L.), NAVONNE (S.), COSTES (A.) De la terre à la table du XVI au XX~ siècle, potiers et poteries de la Lamagne, la Grésale hors série n0 6, mars 2005.
Ducassé 1999 : DUCASSE (E.). Heurs et malheur du marquis d’Esparbès de Lussan... Bulletin de la Société Archéologique et Historique de l’Albret, n0 21, 1999, p. 64-78.
Regaldo 1981 : REGALDO-SAINT-BLANCARD (P.) -Poteries de Sadirac et de l’Entre Deux Mers, BSAB, 1979-81, 72 p. 33-57
Regaldo 1988 : REGALDO-SAINT-BLANCARD (P.) -Cruches, Pichets et cruchons de production sadiracaise du XIVème au XXème siècles, L’Entre Deux Mers à la recherche de son identité, CLEM, 1988, p. 81-98.
Regaldo 2000a : REGALDO-SAINT-BLANCARD (P.) - Le centre potier de Sadirac, 2000 ans de pots en Aquitaine, catalogue d’exposition, Musée de la poterie, Saint-Emilion, juin 2000, p. 48-57.
Regaldo 2000b : REGALDO-SAINT-BLANCARD (P.) - La céramique de production Aquitaine Perspective historique, 2000 ans de pots en Aquitaine, catalogue d’exposition, Musée de la poterie, Saint-Emilion, juin 2000, p. 66-72.
article à terminer....
illustration: photos Gildas
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J’avais évalué à une semaine le temps nécessaire pour terminer la pose du plancher qu’il restait à mettre en place dans certaines parties de la maison. C’était sans compter sur les aléas que réservent ces vieilles bâtisses…En fait il a fallu une semaine de plus, en effet, je n’avais pas prévu d’intervenir de nouveau sur la mise à niveau du solivage.
Par endroit, des différences de plusieurs centimètres, m’ont contraint à la dépose de certaines poutres afin d’équilibrer leurs niveaux les unes par rapport aux autres, donc, il a fallu refaire des encoches au bédane dans les poutres, les raboter, et refaire quelques scellements dans les murs…et en plus , scier les planches, j’avais oublier l’épaisseur du plancher, au 1er étage il fait 32 millimètres identique à celui d’origine qu’il a fallu hélas changer, trop vermoulu…
